【要闻】导演宁浩讲述疯狂的石头拍摄历程

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8月8日在中央电视台信息频道“信息客厅”播出的节目《宁浩:石头怎么疯》如下是节目实录。

柴静:你好。 欢迎来到今天的“信息客厅”。 对很多人来说，国产电影为了赚钱需要大明星、大导演、大规模投资和大规模普及。 这几乎是一个法则，今年夏天国产电影渴望这个法则。 人们疯狂地表现着票房收入和观众的欢迎。 那就是“疯狂的
石头”。

下午6点半，人们忙碌的一天后开始休闲的时候，今天不是周末，但北京三环路边的电影院有很多人来看电影。 他们很多人来看国产的新电影《疯狂之石》。

观众甲:“我没看过《疯狂的石头》。 我今天来看。”

观众乙:我听说这很幽默。 带孩子来看看，正好孩子休息。

由于影迷们对“疯狂石头”的热情在追赶，各地的电影院在过去的7月，经常出现困难的局面。

电影院的负责人说:“那个乘车率几乎在6、7成以上，现在公开了一个月的期间，黄金时间和周末的各个时间段都客满了。

采访中发现，很多地方这部电影的票价都不便宜，但对看过任何电影的观众来说，很多人都认为这是值得的。

记者:“你刚看完电影觉得电影怎么样？ ”。

观众:“太好了。 真漂亮啊。 ”。

观众乙:我觉得不错。 我想能拍这么多国产电影就好了。

电影院负责人:“毕竟是300万日元以上的制作价格，所以现在买了700万美元，只是电影院的票房，(这个成绩)很厉害。 ”。

小价格的电影，让欧美的大压迫下的国产电影小生气，让很多人兴奋，出乎意料。 这疯狂石头的创造者也同样出人意料，他是二十九岁的非著名导演宁浩。

“疯狂之石”是什么样的电影？ 宁浩又是谁？ 在国产电影推动下的市场上，“疯狂的石头”是如何疯狂的？

柴静:今天请叫这位二十九岁的导演宁浩来工作室。 你好，有名的感觉怎么样？

宁浩:其实没想到出名了。

柴静:你不觉得吗？ 虽然是拍这部电影之前几乎不知道的年轻人，但现在被称为国产电影的复活。 有人说冯小刚让开，出了宁浩。 这是什么感觉？

宁浩:有点过去了。 我想不是。 我觉得这部电影还不错，但没那么好。

柴静:你的评价是什么？

宁浩:良。

柴静:很多人以前认为没有大明星、大导演、大投资的电影会火吗？ 你觉得怎么样？

宁浩:我以为这不是必然。 这个故事，商业电影，所谓的市场化电影，其核心问题，我认为那应该是外因。

柴静:核心是什么呢？

宁浩:我认为内因是如何讲抓人的故事和故事等。

许多看电影的观众认为电影《疯狂的石头》之所以漂亮，是因为有吸引人的故事和讲述电影独特故事的极好方法。

采访参加者a :“其他方面当然可以，但最突出的是其构想和方案。 做这个新模型吧。 ”。

电影《疯狂的石头》是荒诞的“警察抓小偷”故事。 但是，由于电影在故事设定中满足了丰富的戏剧冲突、白话幽默的兴趣，导演使用了很多线索以并行的方式展开故事，整个电影看起来完美缜密，环状相连，起伏不定，更有笑点。

柴静:我周围很多人去看这部电影时说他们的目的是想被娱乐。 我希望你每隔几分钟笑一次。 最后确实如此。 所以，很多人都很好奇。 这么密集的笑料是怎么做的？ 比如电视剧中，《武林外传》的编剧宁财神和相声演员郭德纲也许也可以这样做，但他们自己很感兴趣啊。

宁浩:不。 我应该不是朋友中玩得最好的身体。 但是，我有很多这样的朋友。 我有很多有趣的朋友。 我认为整体的创作过程还是很严格的。 很多人都在听。 你们在拍照的过程中有趣吗？ 其实，有些好像不是搞笑的。 出现了那样的笑场事件，大家都很严厉，在想该怎么做自己的这项工作。 例如，剧本创作过程中，其实在大家集思广益的过程中，每个人那时都很辛苦，每天晚上不睡觉，谈论这个事件应该怎么发生，各自提供想法，评价怎么发生最感兴趣，到达现场，

柴静:这部电影感觉很荒诞。 很多细节都是真实的。 你有个人经验吗？

宁浩:有点啊。 我记得有一次制片人卫健和我们俩第一次在瑞士参加电影节。 我们俩刚洗完澡，在阳台上，他在那里撬开那扇门，把自己关在阳台外面，我们俩都关在阳台外面，不知道怎么进去。 这个时候，他不得不打开窗户。 穿过旁边，好像旁边有人，他开门进来，它的身体躺在床上。 我觉得很有趣。 生活中有很多这样的细节。 应该是荒谬的细节。 我们把它拿到电影里。

电影《疯狂的石头》除了剧情很有魅力外，电影中几个演员的演技也为电影的成功增光添彩。

电影中的小人“道哥”是个老谋深算、处世不乱的江湖小偷，演员刘桦准确把握了角色的心理，演技和庄园都很和谐，给观众留下了深刻的印象。

柴静:扮演道哥的这个演员记得他第一个有戏。 他找到了宝石，他回来了。 真的以后，他有戏。 那出戏里连他的眼袋都在发抖。 这出戏是怎么上演的？

宁浩:那出戏记忆深刻。 那出戏其实拍了很久。 我记得是那一幕的最后一出戏。 拍摄结束后可以解体。 大家都很着急的时候，拍得很快。 那天晚上是圣诞节。 但是，拍摄的时候无所谓。 我总是这种状态没有疯。 我想他的身体状况会崩溃到最后，他也说了。 他又问我你是怎么崩溃的。 我翻过来，说我也没崩溃过。 我也不知道是不是崩溃了。 我们俩都真的很迷茫。 总是觉得那一点不对，只知道不对。 最后告诉大家，大家安静，别说话，让道哥自己先想想，好好想想再来。 其实这个想法的过程很无聊，现场所有人都很压抑，很安静，之前拍了好几次，这时演员的心理压力很大。 他那时真的崩溃了。 他一直在喝啤酒，喝了很长的啤酒，喝完了那杯啤酒。 他来了，拍摄后，我们互相看着，我当时好几个人说，还不错，很崩溃。

柴静:就这些吗？

宁浩:是的。 过去了。

电影的另一个角色“黑皮”是头脑简单，工作鲁莽的小蟋蟀，导演宁浩跑得很好，但解决成了一个有点可爱的傻瓜小偷。

电影的最后，当其他几个否定的人物最终迎来了所有的结局时，导演宁浩为《黑皮》安排的结局，依然疯狂地奔跑着。

柴静:我觉得你解决那个黑皮这个角色的时候，他也很温柔。

宁浩:是吗？非常可爱。 而且，关键演员自己有特别的能量。 他是个很刻苦的演员，几乎拿到笔记本后，这个角色该怎么解决，这个角色该去哪里，他来找我，给我传达信息。 我把这个角色往这个方向推了一点，往那个方向推，我想他很用功。

柴静:这个身体的最后表演有比你想象的更好的地方吗？

宁浩:有

柴静:在哪里？

宁浩:有很多。 他总是想，这个物体不是一个吗？ 例如，有一个细节。 我们设计的时候，捂住眼睛，他捂住眼睛说“猜猜我是谁”。 他这句话很好。 他能我再加一句话吗？ 我说你要加什么？ 他回答说。 我不知道。 请他放手。

电影《疯狂的石头》是喜剧电影，宁浩导演在电影中对社会现实问题表示了强烈的关心。 从农民工的生存状态到下岗工人的生活环境，在电影的不情愿之处赋予了独特的表现。

电影的最后，破产的公司被房地产资本收购时，主人公对多年爱的公司的强烈感情和对此的激烈反应令人震惊。

柴静:我知道你的电影中有非常现实的背景。 这里有诈骗，国有公司破产，资本问题。 这些和你自己的生活有关系吗？ 你用什么方法注意的？

宁浩:我在太钢长大。 我在太原钢铁企业长大。 我周围有很多朋友。 其实是工人。 包括父母在内的朋友大多是工人。 其实，我对工厂很熟悉。 我认为这些问题其实并不新鲜。 问问所有人，大家也知道。 也就是现在工厂的状况和某种水平的人的生活环境。 其实，这些问题都不是看得到的。 所以没那么复杂。

柴静:既然是在山西长大的，这些东西也是你从小就很熟悉的，为什么不用最自然的方法放在山西拍呢？ 你为什么选择重庆？

宁浩:我想山西的那个城市，太原还在开发更后面的城市。 我最初喜欢上这个故事后，感觉这个故事的那个荒诞和那样多而杂的状态，我必须先考虑现实的问题。 那应该发生在什么样的环境里？ 这个地方一定是变化很大的地方，矛盾冲突比较尖锐，有可能发生故事。 在这些方面，太原这个城市还没有开始有些变化，看起来很无聊。 北京，上海已经变化了。 我现在在比较制度。 在这两种极端情况下，发生这种复杂复杂的荒诞事件的可能性很小。 但是在迅速变化的城市中，重庆刚成为直辖市。 重庆发展迅速，因此在这个背景下我特别感兴趣。 我们选择场景的时候，还是感觉到了这样的气氛。

柴静:你在哪里感觉到的？

宁浩:其实最直接的是建筑。 当时我试着直接去了那里。 从视觉上来说，站在罗汉寺的立场上，当时我一眼就能看到从300年前到现在的所有建筑。 罗汉寺可能是民国或建国初期的建筑。 而且，后面有玻璃幕墙。 还没有解体。 这种东西是共存的。 在这种情况下，有人住在所有阶层。 那样的话，一定有矛盾的可能性，有故事的可能性。

柴静:但是像中国这样的城市不是一个。 选择重庆，有考虑方言的问题吗？

宁浩:不，不是一个吗？ 但是不能看完所有的地方再决定。 经费和时间都不太允许。 所以，第一个去的地方是那里。 看，我觉得不错。 决定了。 我没怎么想。 决定后，我选择了方言。 因为，一方水土方的人，你在一个地方说这个故事，当然最适合说当地语言，是这个当地的气息。

作为成功的喜剧，电影《疯狂的石头》上映后，吸引了很多观众。 但是，也出现了一点反对的声音。 有些人认为电影在部分故事中模仿了《圆盘间谍》、《千手观音》等人们熟悉的作品。 因为这部电影严格来说不是喜剧，只是完全的商业闹剧。

宁浩本人、电影圈专家也有多种不同的意见。 其中，北京电影学院黄式宪教授的意见最尖锐。 黄教授认为，对宁浩这样的年轻导演来说，首先需要艺术，而不是商业。

柴静:现在这部电影播出后很多人都很喜欢，我们也听了一点批评。 电影界专家说这部电影除了恶作剧以外没有别的东西。 你能接受吗？

宁浩:是吗？我认为第一个是疯狂的。 太好了。 承认吧，还很疯狂。 坏事，我觉得不一样。 我个人认为不是坏事。

柴静:大家可能都看到了“盘间谍”、“千手观音”、“周星驰”等要素。 我想用这样的方法解决流行和文化的关系。

宁浩:但是做不到。 你看了其中的一些，然后这东西是恶搞。 本身并不完美。 像他一样从上面头上挂下来，没有自己的理由。 下面有声波警报器，这在自己的电影故事内部也能找到理由。 我不认为这完全是恶搞。 但是，你说有没有这种玩笑的成分，也有。 另外，还有这样的笑话。

柴静:但是当你谈论这部电影的时候，你确信那是一部商业电影，所以你的心情很轻松，但我们听说业界人士，宁浩只是商业电影的童工，他很年轻，不会被市场剥削太多

宁浩:十八岁以下被称为童工。 我已经二十八九岁了，不能说是童工。 你有自己选择案件的能力和自己承担的责任，所以这个案件应该由你自己负责。 包括黄老师在内的很多人向我表达了意见，我知道他们很高兴，所以完全出于关怀的目的提出了意见。 但是我怎么看这个问题，我想我有点站在二元论上。 也就是说，那生意那边有艺术，艺术那边一定有生意。 你为什么看那么多？ 不是的，我个人认为这两种关系是相对的，其实不是特别对立的关系。 商业电影不能得到一定的艺术性吗？ 或者，艺术电影一定得不到好的票房吗？ 我认为这个事件不是绝对的。 你如何区分商业和艺术，这个区别现在可能有点不正确，所以我尽量不考虑这样的问题，看什么条件成熟，那些条件适合做什么样的事情。 商业电影和文艺电影都可以，重要的是对自己有质量要求。 请尽可能做。

柴静:很多人看到中国年轻导演讲故事的第一步是从模仿开始的评价。 有些人用模仿这个词。 因为他们认为你的电影和盖里奇的电影很像。 这个可以接受吗？

宁浩:接受，学习，人谦虚，要向人学习。 你做得不好。 首先要向别人学习。 学习后，有改进，就不是模仿。 所有的艺术都是在前人的基础上迅速发展起来的。 不是你自己用空创造的。 完全没有。 我认为那是有继承性的，所有的戏剧。 我们可以把所有的电影联系起来。 大部分电影都能找到参照模板。 莎士比亚写完了故事。 大多数故事在他那里都能找到同样的东西。 所有人物类型的设定都可以找到几乎一样的东西。 那样的话，世界上所有的作品现在都是模仿的。

宁浩1977年出生于山西，2003年6月毕业于北京电影学院摄影专业。 这一年，宁浩的第一部电影处女作《香火》获得了东京银座电影节大奖，并获得了香港艺术中心2004年的最高电影。 之后，他的另一部作品《绿色草地》入选2004年柏林电影节和香港电影节，获得上海电影节亚洲地区最受欢迎的奖项。 在这期间，他拍过一点广告电影和mtv，这些不足以让公众熟悉这个年轻的山西人。

柴静:你20岁就离开山西了啊。

宁浩:是的

柴静:说到山西的电影导演，大家都会想起贾樟柯。 贾樟柯的眼球总是在自己长大的地方。 他表现的人，内心的世界就是这个，但你的作品没有这样的优势。

宁浩:电影也有很多种类。 交到诗人手里，就像诗一样。 你把它交给说故事的人手，交给书手，那就成了故事。 你要把它交给账房先生，他可能会拍纪录片。

柴静:你是什么人？

宁浩:我想我在说故事。

柴静:你的生活中有了很多不同的部分。 你也可以拍文艺片，拍mtv养家糊口。 现在拍电影的话，沿着哪条路走？

宁浩:所有的事件看条件，所有的事件看你周边的各种条件是否成熟，哪个事件的条件成熟做什么，你做电影的这个准备，而且天时地利人和一切，看那个，准备好了呢。 先拍它，然后做它，看条件，给自己定位不能死。

柴静:现在我还可以把你拍在mtv上，拍广告赚钱。

宁浩:当然，你为什么不能和钱一起去？

柴静:你务实吗？

宁浩:是的，有钱人不可耻。

柴静:电影对你来说意味着什么？

宁浩:是我生活的一部分。

柴静:只是？

宁浩:是的。 因为那不是我的生命，所以我的生命是我的生命。 如果有人说把刀架放在脖子上，拍电影，我相信一定很辛苦，一定会很实用。

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来源：鞍山新闻